年后集体吐槽央视春晚节目似乎成了近年来老百姓喜闻乐见的事情，今年的春晚也不例外。被吐槽的节目中，尤以小品类节目为甚。我不知道是因为观众变得挑剔了，还是节目本身质量下降了，近年来的小品类节目质量实在难以恭维，大有年复一年，青黄不接，江河日下之感。
晚上在家跑步，为打发时间，找了一档辽宁卫视节目来看。辽宁春晚在近几年也算得上是除央视春晚外较火的卫视春晚之一了，这得益于辽宁几年来所输出的大批优秀喜剧演员，辽宁卫视也贡献了不少优秀的小品作品，这也让辽宁小品在国内形成了一枝独秀的局面。我本来的想法是，央视春晚看整体，辽宁春晚看小品，不过，我发现自己实在是太乐观了些。
今天说的是辽宁卫视春晚节目——贾冰、于洋主演的小品《父与子》，剧情主要讲述了败家儿子向父亲要钱，最后被父亲感动而良心发现悔过自新的故事。贾冰饰演的父亲是一公司老总，与会计在开场时聊了两分半钟，然后会计退场了，我心想，这肯定是伏笔。根据后来的剧情来看，这伏笔埋得可有可无。甚至可以这么说，开场这两分半钟的剧情，你看或不看完全不影响你对整个小品的理解。
于洋饰演的儿子一出场就是一段充满了浓浓乡土味的BGM，外带极度浮夸的肢体扭曲动作，这也是近年来小品的一大通病，出场必带摇滚BGM，配合着出场人物肢体尴尬的扭曲。貌似没有自带BGM都出不了场了，感觉不会扭肢体都不敢说自己是演小品了，你这是非主流尬舞还是尬演小品啊？按说之前小品也会有夸张的肢体语言，譬如赵本山与范伟的《卖拐》系列，但是人家那肢体上的表演完全是因为剧情需要，肢体的动作与剧情是相得益彰，而现在这些浮夸的开场肢体动作呢？和剧情全没任何关系。
于洋饰演的儿子尬舞完之后，父子两人开始一段激情而造作的表演，大意就是儿子要钱，父亲不给。那对白的梗啊，苍白无力，说老套俗气都是夸奖了。此时，小品已演了8分钟多，对于一个15分钟到20分钟的小品节目来说，时间已经过半了。我心想，看来这部小品是要表达一个父亲通过自己的“嘴炮”对儿子敦敦教诲来让其改过自新的故事。万万没想到，我这理解片面了，此时，第四个人物出场了。
第四个出场的人物是奶奶角色，毫不例外，出场又是一段浓浓乡土味的BGM外加全体尬舞。尬舞后，奶奶不费吹灰之力从父亲那骗得五万块钱，一转手给她孙子了（剧中于洋饰演的儿子一角）。看到这，我心想，看来这部剧的反转可能要在奶奶这个角色上，这可能是奶奶一个欲擒故纵的把戏，明着给你，然后一通教育，让儿子这一角色幡然醒悟。万万没想到啊，我的理解又片面了。剧情的发展完全不是这个套路，这奶奶其实也只是一个路人甲，对剧情增进帮助不大，可有可无。
父子俩玩起了角色互换的游戏，顾名思义，父亲成了儿子，儿子成了父亲。我心想，好吧，其实这也不错。角色互换是很多节目都惯用的一种表现手法，夫妻可以对换，父子可以对换，通过角色的互换来体验对方的困难，站在对方的角度想问题，彻底了解对方，最后全剧升华，突出互相理解的主旨。但是，这么演，那前面的那些铺垫就有些多余了。
随着剧情的深入，发现我的理解还是太片面了，这小品是构架一个磅礴的世界观啊。小品演到第14分钟的时候，第五、第六号人物出场了，同样是一段自带出场音效的BGM，一段浮夸的肢体尬舞。五、六号人物在剧中的作用是给父亲还钱的，当然，现在的形势是父亲成了儿子，儿子成了父亲，两人一看形势不对，为给贾冰饰演的父亲搭个梯，还钱后又开始要钱，就说贾冰欠他们50万钱了。这50万得跟目前是父亲的儿子于洋要回，这时候，之前那个退场的会计又回来了，报了一下公司月报，戏份又杀青了，这存在感实在太弱。我心想，也行吧，这小品原来是要通过让儿子以父亲的角色来体验一下商场的艰辛，然后大彻大悟，悔过自新，这商战才是重点。可是，之前出场了那么些人，那么多的铺垫伏笔，而重点到现在才出，那如何收场呢？此时，小品已经演了整19分钟，难道这小品要演成40分钟的电视剧？
万万没想到，我的理解又片面了，小品还是小品，根本不是电视剧。于是，编剧一看时间不够了，开始强行踩刹车，强行结尾。儿子花了一分钟的时间看了父亲的日记，粗略的读了几句话，然后整个小品高潮了，儿子觉悟升华了，洗心革面，重新做人了，钱不要了，还要学父亲做一根家庭的顶梁柱了。于是，全家人痛哭流涕，欢乐相拥，在一片皆大欢喜中，熟悉的土味BGM响起，全体尬舞，小品结束，留下我这样的观众尴尬的在风中凌乱。
评心而论，贾冰和于洋的演技还是可圈可点的，但是这剧本、这架构，实在让人难以理解。看完小品，感觉自己的智商又一次被狠狠地摁在地上摩擦。
早知道这是一本日记的事，那整那么多无关主题的人物来干什么，整那么些无关剧情的伏笔铺垫干什么，整那么多毫无章法的尬舞干什么？直接这么演不就结束了：开场，父亲感叹生意难做，但在自己的辛勤努力下还是取得成功了；然后儿子进场要钱，父亲抛出自己的日记给他，儿子看后痛哭流涕，大彻大悟，皆大欢喜。前后两分钟，全剧两个人，全剧终。
况且，其实那日记的内容也没什么亮点，那几句话根本感动不了人，完全就是为了让小品结束而强行制造感动而已，完全是为了升华而强行制造升华而已。于是乎，台上的人是自我感动了，电视机前的我却毫不动容。如果教育儿子真的那么简单，一分钟之内几句话就成的话，那还会有那个败家儿子？这完全就是不贴近生活，不符合常理的表现。在这种所谓的“感动”之前，我能怎么办，实在感动不来。甚至于，奶奶这个角色说了一句：“有你这样的好儿子，妈这辈子知足了。”的台词时，我甚至有些想笑——难道你忘了你几分钟前骗儿子五万块钱给孙子的事了，那时你孙子只要两万块钱啊，你这一出手就坑了儿子五万，你就这么理解“好儿子”的含义的？再则，赡养老人，抚养儿子这是每一个父亲母亲天经地义之事吧，至少在这方面我真没看处比别人好在哪，至少没有那种让人感动的“好”。
看了《父与子》这部小品，内心久久无法平静。对于小品的认识又一次得到了“升华”：时间不够不着急，可以用出场BGM加尬舞来凑；台词苍白无力不用怕，可以用老掉牙的梗来搪塞；无关的故事线太多问题，就当是没有呼应的铺垫，反正谁在乎呢，把观众智商降为“零”就行了；时间拖太长了别紧张，可以紧急刹车强行结束，反正又不能演电视剧；感动的因素不够强更不是问题了，反正能演员自我感动就行了，自己拥抱流涕就算是感动了……就这种小品，还是春晚的节目，能让观众不吐槽吗？
时代在进步，观众的审美能力在提高，而小品的质量却在下降，我想，这值得我们重视和反思。行业应该在编剧上多下功夫，多写一些能感动观众的作品，而不是通过扭曲的肢体尬舞来取悦观众，更不应该通过毫无共鸣、强行鸡汤的方式自我陶醉来敷衍观众。
衷心地希望小品行业能给观众提供更多优秀的作用，也衷心地祝愿小品行业能百花齐放，越来越好。
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